美國ONGARO電喇叭12427原裝*

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發(fā)聲方式編輯
動(dòng)圈式
基本原理來(lái)自佛萊明左手定律，把一條有電流的導線(xiàn)與磁力線(xiàn)垂直的放進(jìn)磁鐵南北極間，導線(xiàn)就會(huì )受磁力線(xiàn)與電流兩者的互相作用而移動(dòng)，在把一片振膜依附在這根道線(xiàn)上，隨著(zhù)電流變化振膜就產(chǎn)生前后的運動(dòng)。目前百分之九十以上的錐盆單體都是動(dòng)圈式的設計。
電磁式
在一個(gè)U型的磁鐵的中間架設可移動(dòng)斬鐵片（電樞），當電流流經(jīng)線(xiàn)圈時(shí)電樞會(huì )受磁化與磁鐵產(chǎn)生吸斥現象，并同時(shí)帶動(dòng)振膜運動(dòng)。這種設計成本低廉但效果不佳，所以多用在筒與小型耳機上。
電感式
與電磁式原理相近，不過(guò)電樞加倍，而磁鐵上的兩個(gè)音圈并不對稱(chēng)，當訊號電流通過(guò)時(shí)兩個(gè)電樞為了不同的磁通量會(huì )互相推擠而運動(dòng)。與電磁是不同處是電感是可以再生較低的頻率，不過(guò)效率卻非常的低。
靜電式
基本原理是庫倫（Coulomb）定律，通常是以塑膠質(zhì)的膜片加上鋁等電感性材料真空汽化處理，兩個(gè)膜片面對面擺放，當其中一片加上正電流高壓時(shí)另一片就會(huì )感應出小電流，藉由彼此互相的吸引排斥作用推動(dòng)空氣就能發(fā)出聲音。靜電單體由于質(zhì)量輕且振動(dòng)分散小，所以很容易得到清澈透明的中高音，對低音動(dòng)力有未逮，而且它的效率不高，使用直流電原又容易聚集灰塵。目前如Martin-Logan等廠(chǎng)商已成功的發(fā)展出靜電與動(dòng)圈混合式喇叭，解決了靜電體低音不足的問(wèn)題，在耳機上靜電式的運用也很廣泛。

平面式
zui早由日本SONY開(kāi)發(fā)出來(lái)的設計，音圈設計仍是動(dòng)圈式為主題，不過(guò)將錐盆振膜改成蜂巢結構的平面振膜，因為少人空洞效應，特性較佳，但效率也偏低。
絲帶式
沒(méi)有傳統的音圈設計，振膜是以非常薄的金屬制成，電流直接流進(jìn)道體使其振動(dòng)發(fā)音。由于它的振膜就是音圈，所以質(zhì)量非常輕，瞬態(tài)響應，高頻響應也很好。不過(guò)絲帶式喇叭的效率和低阻抗對擴大機一直是很大的挑戰，Apogee可為代表。另一種方式是有音圈的，但把音圈直接印刷在塑膠薄片上，這樣可以解決部分低阻抗的問(wèn)題，Magnepang此類(lèi)設計的*。
號角式
振膜推動(dòng)位于號筒底部的空氣而工作，因為聲音傳送時(shí)未被擴散所以效率非常高，但由于號角的形狀與長(cháng)度都會(huì )影響音色，要重播低頻也不太容易，現在大多用在巨型PA系統或高音單體上，美國Klipsch就是的號角喇叭生產(chǎn)商。

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其他
還有海耳博士在一九七三年發(fā)展出來(lái)的絲帶式改良設計，稱(chēng)為海耳喇叭，理論上非常，中國臺灣使用者卻很。壓電式是利用鈦酸等壓電材料，加上電壓使其伸展或收縮而發(fā)音的設計，Pioneer曾以高聚合體改良壓電式設計，用在他們的高音單體上。離子喇叭（Ion）是利用高壓放電使空氣成為帶電的質(zhì)止，施以交流電壓后這些游離的帶電分子就會(huì )因振動(dòng)而發(fā)聲，目前只能用在高頻以上的單體。飛利浦也曾發(fā)展主動(dòng)回授式喇叭（MFB），在喇叭內裝有主動(dòng)式回授線(xiàn)路，可以大幅降低失真。

發(fā)聲原理編輯
喇叭其實(shí)是一種電能轉換成聲音的一種轉換設備，當不同的電子能量傳至線(xiàn)圈時(shí)，線(xiàn)圈產(chǎn)生一種能量與磁鐵的磁場(chǎng)互動(dòng)，這種互動(dòng)造成紙盤(pán)振動(dòng)，因為電子能量隨時(shí)變化，喇叭的線(xiàn)圈會(huì )往前或往后運動(dòng)，因此喇叭的紙盤(pán)就會(huì )跟著(zhù)運動(dòng)，這此動(dòng)作使空氣的疏密程度產(chǎn)生變化而產(chǎn)生聲音。
ONGARO喇叭12427是我們的優(yōu)勢產(chǎn)品,在國內貿易公司中我們處于位置,為客戶(hù)提供價(jià)格信息,還為客戶(hù)提供專(zhuān)業(yè)的技術(shù)信息,為客戶(hù)解決生產(chǎn)和銷(xiāo)售方面的問(wèn)題。
發(fā)展歷史編輯
早在1877年，德國西門(mén)子公司的Erenst Verner就根據佛萊明左手定律，獲得動(dòng)圈式喇叭的。1898年，英國Oliver Lodge爵士進(jìn)一步依照傳聲筒的原理發(fā)明了錐盆喇叭，與我們所熟悉的現代喇叭十分類(lèi)似，Lodge爵士稱(chēng)為「咆哮的」。不過(guò)這個(gè)發(fā)明卻無(wú)法運用，因為直到1906年Lee De Forest才發(fā)明了三極真空管，而制成可用的擴大機又是好幾年以后的事，所以錐盆喇叭要到1930年代才逐漸普及起來(lái)。另一個(gè)原因是1921年以電氣方式錄制的新唱片問(wèn)世了，它比傳統機械式刻制的唱片有更好的動(dòng)態(tài)范圍（zui大到30dB），使得人們不得不設法改良喇叭特性以為配合。1923年，貝爾實(shí)驗室決定要發(fā)展完善的音樂(lè )再生系統，包括新式的唱機與喇叭，立體聲錄音與MC唱頭、立體聲刻片方式等，就在這波行動(dòng)中被發(fā)明出來(lái)。研發(fā)喇叭的重責大任，落在CW Rice與EW Kellogg兩位工程師身上。他們所使用的設備都是當時(shí)人前所未見(jiàn)的，包括一臺200瓦的真空管擴大機、許多貝爾實(shí)驗室自己完成的錄音，以歷年來(lái)貝爾實(shí)驗室發(fā)展出來(lái)的各種喇叭 － 像是Lodge的錐盆喇叭雛形、用振膜瓣控制壓縮氣流的壓縮空氣喇叭、電暈放電式喇叭（今天叫電離子驅動(dòng)器），以及靜電喇叭。

沒(méi)多久Rice與Kellogg從眾多樣式中挑選出兩種設計——錐盆式與靜電式，這一個(gè)決定使喇叭發(fā)展方向從此一分而二：傳統式與創(chuàng )新式。動(dòng)圈式喇叭是從舌簧喇叭的基礎演變而來(lái)，在環(huán)狀磁鐵中間有一個(gè)圓筒型線(xiàn)圈，線(xiàn)圈前端直接固定紙盆或振膜上，但線(xiàn)圈中通過(guò)音頻電流，磁場(chǎng)受到變化，線(xiàn)圈就會(huì )前后移動(dòng)而牽動(dòng)紙盆發(fā)聲。動(dòng)圈式喇叭問(wèn)世之初由于*磁鐵強度難以配合，所以多采用電磁式設計，在磁鐵中另外纏繞一個(gè)線(xiàn)圈來(lái)產(chǎn)生磁場(chǎng)，這種設計曾流行廿年之久。但電磁喇叭有它的問(wèn)題，比如通過(guò)電磁線(xiàn)圈的直流脈沖容易產(chǎn)生60Hz與120Hz的交流聲干擾；而電磁線(xiàn)圈的電流強度隨音頻訊號而變動(dòng)，造成新的不穩定因素。

1930年代經(jīng)濟大蕭條期間，愛(ài)迪生留聲機公司倒閉了，其它人也好不到哪去，需要擴大機驅動(dòng)的喇叭因此推廣不順，老Victorla留聲機直到二次世界大戰前都還很流行。二次戰后經(jīng)濟起飛，各種新型音響配件成為搶手貨，錐盆式喇叭再度受到嚴重考驗。這段時(shí)間由于強力合金磁鐵開(kāi)發(fā)成功，動(dòng)圈式喇叭由電磁式全部變成*磁鐵式，過(guò)去的缺點(diǎn)一掃而空（常用的除了天然磁鐵鈷以外，還有Alnico與Ferrite磁鐵，除了磁通密度外，天然磁鐵的各種特性都較*，喇叭則采用釹磁鐵）。為配合LP的問(wèn)世，以及Hi-Fi系統的進(jìn)展，錐盆喇叭于是在紙盆材料上尋求改革。常見(jiàn)的像是以較厚重材料制造低音單體，輕而硬的振膜當高音；或者把不同大小的喇叭組裝成同軸單體；也有在高音前面加號筒變成壓縮式號角高音喇叭；甚至有將高音號筒隱藏在低音紙盆后面的設計。1965年英國的Harbeth發(fā)明了真空成型（Bextrene）塑料振膜，是材料上的一大進(jìn)步，這種柔軟但阻尼系數高的產(chǎn)品，在KEF與一些英國喇叭上仍可見(jiàn)到。后來(lái)Harbeth還發(fā)明了聚丙烯塑料振膜，這種新材料有更高的內部阻尼系數，質(zhì)量更輕，仍被許多喇叭采用。工程師設計喇叭時(shí)變成有兩個(gè)思考方向：低音喇叭尋求音箱的突破；高音喇叭則進(jìn)行單體的改良。所以這個(gè)時(shí)候出現的一些新設計，幾乎都是高音單體。比較成功的設計，就屬靜電喇叭了。靜電喇叭前面提到貝爾實(shí)驗室的Rice與Kellogg實(shí)驗喇叭，他們制造的靜電喇叭大得像扇門(mén)板，振膜由豬大腸外包金箔構成（塑料還未為上市）。當真空管的光輝照耀，發(fā)亮的金色龐然大物具有催眠作用，加上實(shí)驗室空氣中充滿(mǎn)豬腸腐臭味與臭氧味，兩位科學(xué)家也許會(huì )想到「科學(xué)怪人」與利用死人耳朵制成的貝爾「記音器」。但開(kāi)始發(fā)聲后，它光彩奪目的聲音與逼真的音色，簡(jiǎn)直讓大家嚇呆了，他們明白一個(gè)嶄新的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨了。不過(guò)Rice與Kellogg在設計靜電喇叭時(shí)遇到了無(wú)法克服的問(wèn)題：需要有龐大的振膜才能再生完整的低音，在技術(shù)難以突破的情況下，貝爾實(shí)驗室只得轉向錐盆喇叭發(fā)展，這一停滯使得靜電喇叭沉寂了三十年。1947年一位年輕的*軍官Arthur Janszen受指派發(fā)展新的聲納探測設備，而這套設備需要很準確的喇叭。Janszen發(fā)現錐盆喇叭并不線(xiàn)性，于是他動(dòng)手試做了靜電喇叭，在塑料薄片上涂上導電漆當振膜，事后證明無(wú)論是相位或振幅表現都不同凡響。Janszen繼續研究，發(fā)現將定極板（Stator）絕緣可防止破壞作用的電弧效應。1952年，Janszen完成商業(yè)化生產(chǎn)的靜電高音單體，與AR的低音單體搭配，是當時(shí)音響迷夢(mèng)寐以求的*組合。1955年，Peter Walker在英國的「無(wú)線(xiàn)電世界」一連發(fā)表多篇有關(guān)靜電喇叭設計的文章，他認為靜電喇叭與生俱來(lái)就有寬廣平直的響應，以及極低的失真，失真度比當時(shí)的擴大機還低得多。1956年，Peter Walker的理想在Quad ESL喇叭上實(shí)現了（Quad是以他早年一種擴大機Quality Unit Amplifier-Domestic的縮寫(xiě)來(lái)命名），它的準確性被譽(yù)為鑒聽(tīng)新標準，不過(guò)仍有一些問(wèn)題待克服：音量不足、阻抗負載令某些擴大機望而生畏、擴散性不足、承載功率也有限。60年代初期Janszen加入KLH公司為KLH-9的上市而努力，由于KLH-9的大尺寸化，解決了Quad ESL的問(wèn)題，一直到當1968年Infinity公司成立前，KLH-9靜電喇叭都是zuiHi-End的產(chǎn)品。Janszen的成就不僅于此，在他協(xié)助下，Koss、Acoustech、Dennesen等靜電喇叭陸續問(wèn)世，Janszen企業(yè)的設計師Roger West也自立創(chuàng )設了Sound Lab公司。

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當Janszen企業(yè)出售時(shí)，RTR公司買(mǎi)下生產(chǎn)設備，推出Servostatic靜電板，Infinity的*對喇叭就使用RTR的產(chǎn)品。Janszen公司幾經(jīng)轉手，卻始終沒(méi)有消失，今天喇叭王之一－ Dave Wilson的WAMM巨型系統，里面就用了部分Janszen所設計的靜電板。靜電喇叭的設計吸引許多廠(chǎng)商投入，比較有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan等。Acoustat X本身附有真空管擴大機，可以輸出高壓訊號而不必使用升壓器；Beverage 2SW除了附有高電壓擴大機、控制器，還有一對超低音。由于Beverage 2SW兩公尺高的振膜裝在一個(gè)橢圓音箱中，利用聲波導板讓聲音由前方開(kāi)口均勻傳出，可以形成非常立體的音像，它的建議擺位是放在兩側墻邊，然后面對面播放。Dayton Wright的設計也很特殊，振膜裝在以六氟化硫惰性氣體密封的塑料袋內，用以增加喇叭的效率與輸出音壓。zui貴的靜電喇叭，要屬Mark Levinson的HQD。每一聲道使用兩具Quad靜電喇叭，加上一個(gè)改良的帶狀高音與一個(gè)24吋的低音增加頻率兩端延伸，配上三臺Mark Levinson ML-2后級與電子分音器，要價(jià)15,000美金，當時(shí)真的是天價(jià)。Martin Logan為解決大片振膜產(chǎn)生低音的問(wèn)題，近年來(lái)混和錐盆低音的一系列設計獲得很大成功，再加上延遲線(xiàn)、聲學(xué)透鏡、波浪狀振膜等新技術(shù)的引進(jìn)，讓靜電喇叭越來(lái)越可親，相信它還會(huì )繼續的存在。

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